Очерки истории русской иконы
Лужа а лужа была большая и в луже лежали люди представьте — лежали люди вот просто так — на юру хоть лужа была большая друг к другу они прижавшись такие себе лежали как будто вели игру такая большая лужа огромная типа лужа гигантская в общем лужа почти как маленький пруд а рядом обычный город — строительства гулкий грохот дороги протяжный шорох и люди лежали — тут не думали они чтобы погибнуть нелепой смертью в зловонной и грязной луже нелегкая пронеси лежали они как шпроты лежали они как сельди лежали они как суши и прочие караси кому-то они мешали куда-то они бежали когда-то они слажали наверное может быть и в луже теперь лежали нагие они лежали все вместе теперь лежали и этого не забыть быть может они расстроились а может совсем рассорились по росту затем построились и рухнули в водоём и вот — со звериной силою рубились кусались ползали возились плевались тиною — до изнеможенья полного когда-то мы все умрём Жириновский И, как пишут в афишах, многие другие RIP, как говорится Умерли все мои близкие родственники, треть одноклассников, почти все кумиры Долгое время я не признавал смерть Смерти не может быть до тех пор, пока не увидишь родные гробы Мой сын, когда ему было лет , спросил — умрём ли мы. И пообещал когда вырастет придумать таблетку для вечной жизни Поэтому я буду жить вечно. Ну, по крайней мере, долго. Очень долго Зачем? Я вас умоляю Понедельник — в метро много людей, а в столовой мало Вторник — в метро много людей, и в столовой много Среда — в метро мало людей, а в столовой много Четверг — в метро много людей, а в столовой рыбный день Ну и так далее.
В нашу эпоху, устремленную в будущее как ни странно, но особенно много пишется и печатается воспоминаний. А нужно ли погружаться в давно ушедшие годы, нужно ли ворошить прошлое? Этот вопрос невольно поднимается в душе. Писать и говорить о пережитом всегда и тревожно, и очень грустно. Радость несет только будущее. Тогда, естественно, хочется громко крикнуть: давайте нам только светлое, радостное будущее.
Первый по-настоящему большой авторский проект Кристофера Нолана, снятый по его сценарию и выросший из его же полнометражного дебюта «Преследование». История про вора Леонардо Ди Каприо , который вместе со своей командой проникает в мозги людей, подавалась как новая «Матрица», а оказалась пафосным и невероятно глупым фильмом-ограблением. После этой картины как-то стало очевидно, что у Нолана — квадратно-гнездовое сознание, а за глубину в его фильмах отвечает младший брат Джонатан — сценарист, сделавший карьеру на телевидении с бюджетами поменьше. Тем не менее визуальная сторона «Начала» оказалась настолько прорывной и революционной так же эффектно небоскребы складывались в гармошку только в «Докторе Стрэндже» спустя шесть лет , что это кино застолбило за Кристофером статус главного мыслителя в мире блокбастеров, и понадобилось ровно десять лет, чтобы наконец развенчать этот образ: его следующий опус магнум «Довод» провалился в прокате, хотя режиссер и не только он по понятным причинам винит коронавирус. Однако ее вершина — это все же третий фильм единственный анимационный триквел, удостоившийся «Оскара» , в котором ковбой Вуди и его друзья сначала попадают в метафизический ад детский сад , а затем чуть не сгорают в настоящем адском пламени от опасности их спасает натурально длань Господня. Еще именно в этой части происходит прощание игрушек с их хозяином, мальчиком Энди, и на этом историю можно было бы закончить, однако на фоне фем-поворота в искусстве все вспомнили про незаслуженно слитую сценаристами пастушку Бо Пип, и франшиза получила еще и четвертую, пожалуй, самую феминистскую серию.
